女性向け恋愛ドラマアプリが主力のボルテージから、新たに一般向けを狙ったサスペンス系のノベルゲームが展開中です。第一弾『新 生存率0％! 地下鉄からの脱出』は200万ダウンロードの大ヒットを記録。第二弾『ゴシップライター 消えたアイドルを救え』では、サウンド制作にタイトーのサウンドチーム「ZUNTATA」を迎え、表現力がさらにアップしました。この下支えを担当したのがCRI・ミドルウェアのミドルウェア製品群「CRIWARE」です。開発の裏側について伺いました。

■ストーリーの没入感を大切にしたノベルゲーム

ボルテージのサスペンスアプリ第二弾『ゴシップライター 消えたアイドルを救え』

———ゲームシステムがユニークですよね。

玉井：はい、そこはこだわったところです。ゲームはストーリーを集中して読み進める「(1)ストーリーパート」、キャラクター視点で情報を集めていく「(2)会話パート」、集めたキーワード正解を選ぶ「(3)結果パート」に分かれていて、これを繰り返しながら進めていきます。

こだわりのゲームシステムがゲームへの没入感を高めている

———どういった背景で「サスペンスアプリ」を手がけられることに？

加藤：もともと弊社は女性向けコンテンツで10年以上の実績がありますが、それだけに留まらず、より広いお客様に楽しんでいただきたいという想いがありました。そこでストーリーテリングの活かし方を考えたとき、サスペンスというキーワードが出てきたんです。そうした経緯から第一弾の『地下鉄からの脱出』に取り組みました。おかげさまで良い感触が得られたので、本作からがっつりとネイティブアプリにシフトさせて、本作に取り組んだという流れです。

■企画段階からZUNTATAと協力

———ビジュアルだけでなく、サウンドにもこだわられました。

石川：ZUNTATAでは最近、タイトーの内製タイトル以外に、外部のお客様とのお取引が増えているんですよ。スマホゲームの案件も非常に増えています。ただ、大抵は効果音やBGMだけを素材として作って、納品して終了という事が多いんです。それが本作についてはサウンドの総合的なディレクションで、企画に密接に絡むような部分から組んで欲しいという依頼でしたので、これは楽しそうだと。もともと、そういった作り方は我々が長年やってきたことですからね。『ゴシップライター』自体が新機軸のノベルゲームということもあって、たいへん楽しいお仕事になりました。

———サウンドの方向性については、どのような指示がありましたか？

加藤：基本的にはお任せでした。実はキービジュアルやイメージイラストが上がってきたころ、それをテーマに一曲作っていただいたんです。それが非常に良かったので、そこでゲームの方向性が確定しました。最初からこちらが考えていた方向性通りの曲を作っていただいた感じですね。それもあってブレなく、最後まで作り続けられました。

———BGMとSEはどれくらい入っていますか？

土屋：BGM側でもそこは気にしています。どんなゲームでも場面ごとのテンポ感ってありますよね。たとえばセーブファイルを選ぶ場面で、2分くらいでループする曲を作っても、全部聞いてもらえません。ノベルゲームなので、通常のスマホゲームよりはじっくり遊んでもらえるかもしれないけれど、コンシューマと違ってすぐに止められるものなので、シーンごとの平均プレイ秒数みたいなものを出してもらって、参考にしました。

■CRIWARE採用の決め手はREACT（リアクト）機能を使いたかったから